Tudor bonnet

The term “Tudor bonnet” is a later designation associated with the fashion of the reign of Henry VIII, although the headwear itself emerged in the late fifteenth century and gradually went out of fashion by the 1570s.

The Renaissance flat cap appears in many different forms in early sixteenth-century paintings, largely due to variations in how it was worn. In the late fifteenth and early sixteenth centuries, brims were often slashed (in keeping with the broader fashion for slashing in clothing), turned upward, and attached to the crown. The cut sections, or lappets, were pinned with brooches or decorative pins. These slashes created a layered and slightly jagged silhouette.

Red and black were among the most fashionable colors, though dark blue, green, and brown were also worn. Caps were typically made of felt or velvet; fur trimming was particularly common in the German lands.

By the 1530s, the shape became noticeably flatter, and in portraits it can sometimes be difficult to distinguish the brim from the crown. Because of its broad, flat silhouette, this headwear is sometimes referred to as a beret, which is historically inaccurate. A true beret has no brim, although this distinction is not always clearly visible in painted portraits.

During the 1540s–1560s, the crown began to rise slightly and became more pronounced. By the 1570s, the brim had narrowed to a slim band, and this later variation came to be known as a toque.

This large, flat headpiece — often decorated with feathers, brooches, pins, slashing, and cords — was one of the defining European fashion trends of the first half of the sixteenth century. Although especially popular among men, it was also widely adopted by women, particularly in the German lands.

Тюдоровский боннет (англ. Tudor bonnet), также известный как ренессансная плоская шляпа или Renaissance bonnet, а иногда (хотя и некорректно) называемый «беретом» , был популярным головным убором в Европе эпохи Ренессанса. Обычно это мягкая шляпа с плоской и слегка объёмной тульей и небольшими полями или валиком по краю, которую часто носили так, что тулья «лежала» на полях, либо поля были загнуты вверх и прикреплены к тулье.

Термин «тюдоровский боннет» появился позже и связан с модой времени правления Генриха VIII, хотя сам головной убор возник ещё в конце XV века и постепенно вышел из употребления к 1570-м годам.

Ренессансные шляпы представлен в живописи начала XVI века в самых разных вариантах, во многом из-за различий в способе ношения. В конце XV — начале XVI века поля часто разрезали (в соответствии с общей модой на разрезы в одежде), загибали вверх и прикрепляли к тулье. Разрезанные части, или lappets, прикалывали брошами или декоративными шпильками. Такие разрезы создавали многослойный и слегка рваный силуэт.

Среди самых модных цветов были красный и чёрный, хотя также носили тёмно-синий, зелёный и коричневый. Шляпы обычно изготавливали из фетра или бархата; меховая отделка была особенно распространена в германских землях.

К 1530-м годам форма стала заметно более плоской, и на портретах порой трудно различить, где заканчиваются поля и начинается тулья. Из-за широкого и плоского силуэта этот головной убор иногда называют беретом , что исторически неверно. Настоящий берет не имеет полей, хотя в живописных изображениях это различие не всегда очевидно.

В 1540-х — 1560-х годах тулья начала немного приподниматься и становиться более выраженной. К 1570-м годам поля сузились до узкой полоски, и этот поздний вариант получил название шляпки-ток (фр. toque).

Тюдоровский боннет и его предшественник — часто украшенный перьями, брошами, шпильками, разрезами и шнурами — был одним из общеевропейских модных трендов первой половины XVI века. Несмотря на особую популярность среди мужчин, он также широко использовался женщинами, особенно в германских землях.